ফুয়াদ কেবদানি সূঁচটি আলোর দিকে তুলে ধরলেন, আর তার ভেতরে এমন কিছু দেখা গেল, যা কেউ খুঁজে পাওয়ার আশা করেনি: একটি লম্বা টেবিল, তেরোটি চরিত্র এবং এমন এক ভোজ, যা শিল্পের ইতিহাস বদলে দিয়েছিল।
মরক্কোর শিল্পী, যিনি কাসাব্লাঙ্কায় জন্মেছেন ও বেড়ে উঠেছেন, ‘দ্য লাস্ট সাপার’ পুনর্নির্মাণ করেছেন, লিওনার্দো দা ভিঞ্চির সেই শ্রেষ্ঠকর্ম, যা তিনি 15তম শতকে মিলানের একটি দেয়ালে এঁকেছিলেন, ইতালিতে, সূঁচের ক্ষুদ্র চোখের ভেতরে। চরিত্রগুলো তৈরি করতে তিনি নাইলন, প্লাস্টিক ও রেজিন ব্যবহার করেছেন।
মূল চিত্রকর্মটিতে সেই মুহূর্তটি ধরা হয়েছে, যখন যিশু ঘোষণা করেন যে তাঁর শিষ্যদের একজন তাঁর সঙ্গে বিশ্বাসঘাতকতা করবে, আর বারোজন প্রেরিতের প্রত্যেকে ভিন্নভাবে প্রতিক্রিয়া জানান: কেউ বিস্মিত, কেউ শোকাহত, কেউবা ক্রুদ্ধ হন। কেবদানি প্রায় অদৃশ্য ক্ষুদ্র পরিসরেও সেই উত্তেজনা ধরে রাখতে পেরেছেন।
প্রথম দেখায়, জায়গাটি একটি চরিত্রকেও ধারণ করার জন্য খুব ছোট বলে মনে হয়। তবু এই ক্ষুদ্র শিল্পকর্মে অসাধারণ বিস্তারিত চরিত্রগুলোকে দেখা যায়, বিখ্যাত টেবিলটির চারপাশে প্রত্যেকে নিজের নির্দিষ্ট স্থানে বসে আছে। এভাবে কাজ করতে অসাধারণ ধৈর্য লাগে: স্থির হাত, মিলিমিটারের নিখুঁত মাপজোক, আর অন্যেরা যেখানে শুধু সুতো পরানোর ছিদ্র দেখে, সেখানে একটি ক্যানভাস কল্পনা করার সৃজনশীলতা।
কখনও কখনও বড় সম্পদের জন্য বিশাল দেয়ালের দরকার হয় না, দরকার শুধু এমন কেউ, যিনি মন দিয়ে তাকাতে রাজি।