Henriëtte Ronner-Knip अपनी बिल्लियों को चित्रित करने के लिए किसी मुद्रा में नहीं बैठाती थीं। उन्होंने उन्हें बस जीने दिया।
अपने ब्रुसेल्स स्टूडियो में उन्होंने सामने की पूरी दीवार काँच से बनी एक पिंजरा बनवाया था, और उसके भीतर उनकी बिल्लियाँ सोतीं, अंगड़ाइयाँ लेतीं, लड़तीं और किसी भी घर की किसी भी बिल्ली की तरह ऊबतीं। वह घंटों इंतज़ार करतीं, जब तक उन्हें वह सटीक मुद्रा नहीं मिल जाती जिसकी उन्हें तलाश थी, फिर उसे कागज़ पर बनाए रेखाचित्रों में उतारतीं और उसके बाद ही चित्र बनाना शुरू करतीं। इसी तरह उन्होंने 1904 की ‘ग्यारह बिल्लियों का अध्ययन’ जैसी पेंटिंग्स बनाई, जिसमें एक ही कैनवास पर कोई भी जानवर एक मुद्रा दोहराता नहीं है।
इस हद के जुनून ने उन्हें 19वीं सदी की एक महिला के लिए कुछ असाधारण दिलाया: बेल्जियम और पुर्तगाल की रानियों से चित्र बनाने के आदेश और 1887 में लियोपोल्ड II के ऑर्डर का क्रॉस भी। वह एम्स्टर्डम के कलाकारों के समाज में सक्रिय सदस्य के रूप में शामिल होने वाली पहली महिला भी थीं। और इन सम्मानों के बावजूद, उनके समय के आलोचकों ने उन्हें एक ही शब्द में समेट दिया: सजावटी। वह काँच के पार देखना कभी नहीं छोड़ती थीं।
